Appaiono come congiunzioni o avverbi, quegli spazi di tempo aperto in cui nessuno può ormai/più/comunque/in ogni caso/in nessun caso interferire: ci siamo dentro. Soli.

Talvolta sono momenti di vuoto dove l’intelligenza rimane vigile e, libera
da zavorre, si riscopre a inventare.

L’invenzione dell’opera è anche lavoro da illusionisti: manipolare una
forma e il suo tempo.

Ma controllare il tempo è lavoro degli dei e noi, quaggiù sotto l’Olimpo,
cosa possiamo fare più che osare una interpretazione delle idee?

Tre presenze in partitura animano questi suoni per l’imprevisto:
Canti – Strumento – Paesaggi, e anche i titoli che qui si incrociano sono tre:
i, chaHack (hackeraggio dalla Ciaccona di J. S. Bach) e Ciaccona, quella
vera.
Ma, ricordo: pensare a una musica per l’imprevisto mi coglieva proprio
come “il giorno dopo in teatro sul palco vuoto”.
Non-previsto, in-provisus, improvvisazione, poi invenzione e sua interpretazione, per una partitura di una sola lettera: la solita, che ci segue costante come i teatri e i numi.

La lettera diventa titolo, conserva i motivi del non vedere-prima (non
essere pre-veggenti) riportandoci alla pratica quotidiana delle decisioni
estemporanee: ogni giorno, di continuo, prima ancora di capire o tradurre intuiamo le necessità e agiamo di conseguenza. È una sorta di lettura a prima vista, improvvisazione mentale, spesso un’inedita interpretazione.
Nei casi fortunati diventa invenzione.
Questa musica ha in sé il sapore delle luci sul palco.

L’ interprete, libero nello spazio della partitura, vi scorge la necessità di inventare una scena e, come un illusionista, allestisce per gli spettatori un momento unico.
Un non-previsto